Ляльки для молодших школярів

Телебачення влаштувало бенефіс акунінського Фандоріна. Після рекламної кампанії фільмів "Турецький гамбіт" і "Статський радник" я, зізнаюся, чекав чогось жахливого. Але по міркуванні зрілому визнаю - для середнього та молодшого шкільного віку цілком згодиться.

Для людини, інтелектуальний розвиток якого трохи вище (особливо, якщо він володіє історичними знаннями в обсязі курсу середньої школи), дивитися нудно. Б.Акунин зловживає детективним прийомом, який відомий з часів Агати Крісті - вбивцею є той, кого найменше підозрює головний герой на початку історії. Але якщо Агата Крісті полегшує життя Еркюлю Пуаро час від часу, то Акунін вже не напружується при творі сюжету. У нього Фандорін на початку просто-таки демонстративно починає ігнорувати одного з підозрюваних. У разі "Турецького гамбіту" це - підкинутий турками офіцер, якого наївний Фандорін в упор бачити не хоче, хоча той прямо впроваджується в штаб Соболєва-Скобелєва.

Далі детективний сюжет стає нецікавим. Ми вже знаємо злочинця і починаємо вникати в стратегічні пізнання автора. Тут все крутіші буде. Починається з вимоги Фандоріна зайняти замість Нікополя Плевну. Досить подивитися на карту, щоб оцінити згубність цієї пропозиції - Нікополь, сильна фортеця турків на Дунаї, в тилу російського наступу. Якби росіяни не стали її захоплювати, Осман-паша вирішив, що Аллах забрав у них розум, і скористався б помилкою.

Потім, коли турки збираються здаватися, Фандорін в припадку параної зриває капітуляцію, перебивши турецьких парламентарів. Он-то, бідолаха, думав, що турки з голоду в атаку пішли. Але ніякої атаки не було - просто Плевна капітулювала, навіть незважаючи на безумства Фандоріна.

Акуніним сподобалася ідея зі свавіллям проти парламентарів - в кінці війни вже генерал Соболєв зриває світ, відібравши у турецьких послів поїзд, на якому вривається в Константинополь з незрозумілою метою. Реальному Скобелєву, який, на відміну від Соболєва та Акуніна розбирався у військовій справі, таке не прийшло б в голову. До того ж в Російській імперії були якісь поняття про дисципліну. Але Соболєву - Босфор по коліно. Він на самого імператора кричав так, що "государ-визволитель" скиглив, як нашкодив школяр.

Особливо хочу відзначити озвучений "генієм шпигунства" хитрий турецька план захопити Соболєва, після чого англійці перестануть боятися російських. Англійці, розумієте, тремтіли перед Росією після Кримської війни, де завдали їй поразки, а тут турки захоплять якогось дурного авантюриста з батальйоном солдатів - і в Лондоні зміниться політичний світогляд. Але герой Соболєв за допомогою російського мату побив залишки турецької армії. Так що даремно шпигун намагався.

Глядачів попередили, що у відповідь Великобританія оголосить Росії війну, і я вже чекав фантастичного бою Соболєва на паровозі і британського флоту на Босфорі. Але тут все скінчилося щасливо. Справа в тому, що в бійці зі шпигуном Фандорін показав недостатнє знання прийомів карате. Так що потрібно було терміново відправлятися в Японію - підучитися. Війна з Англією, відповідно, скасовувалася.

Незважаючи на всі ці "непорозуміння", викликані лінню автора ( "класику" не по чину напружуватися, вивчати матеріал, придумувати оригінальні сюжетні ходи), фільм може стимулювати інтерес до вивчення курсу історії XIX століття. Особливо, гра в комп'ютерні солдатики - цілком в дусі часу. Раніше діти грали в солдатики і ляльки, тепер в комп'ютерні ігри. Та й актори все більше нагадують комп'ютерних ляльок.

Фільм "Статський радник" знятий в іншій стилістиці. Операторська робота особливо виграє на тлі серіалу "Майстер і Маргарита", який йшов паралельно по іншому каналу (боротьба за глядача переросла в справжню війну між 2-й і 4-й кнопками).

Може бути, намагався ще хтось крім оператора, але я цього не помітив. Численні метри, задіяні в "Статському раднику", не напружувалися. Меньшиков грав воскову ляльку, Михалков - комбрига Котова, Хабенський - мента з "Вбивчої сили", Машков - Рогожина з "Ідіота". Молодший Янковський навряд чи є для Михалкова незаперечним авторитетом, так що єдиної режисерської руки в цій комедії чекати не доводилося. При штампованої грі "хто на що здатний" фільм привертав увагу хіба що абсурдністю сюжету.

В кінці картини з'ясовується (хоча помітно було задовго до фіналу), що Пожарський (Михалков) - це супер- Судейкин , Який руками революціонерів творить розправу над неугодними йому чиновниками. При цьому він, мабуть, володіє гіпнозом (як інакше пояснити, що революціонер-кремінь, глумиться над охранкою, після розмови з Пожарським починає, як зомбі, працювати на ворога). Через свого агента він стежить за кожним кроком революціонерів, легко може розкрити лежбище терористів (про це знає і Фандорін). І нікому не спадає на думку, що можна просто захопити терористів на явку. Ні, так не цікаво. Потрібно виставити статського радника в якості підсудний качки і змусити його пострибати під кулями. На закінчення вже сам Пожарський відправляється танцювати бариню-чечітку під дулами терористів. Михалков блиснув народним танцем вже в "Стомлених сонцем", і після цього якось закопав талант у землю. А прикро - шліфував майстерність, для одного фільму чи що! У ролі Олександра III ( "Сибірський цирульник") - не вдалося станцювати. В "Статському раднику" танець став центральним епізодом, чудно зв'язаним з сюжетної "знахідкою" автора. Акунін підгледів у фільмі "Народжені революцією" класний товкач в рукаві міліціонера. Еврика! (В сенсі - "знахідка") - це буде спецзброї для Пожарського. Але про всяк товкач у революціонерів може бути бомба, про що Пожарський чомусь не здогадувався.

Жалісливі кадри розв'язки ставлять глядача на сторону революціонерів. Взагалі вони - люди симпатичні, справедливі, ведуть боротьбу з покидьком Пожарським і манекенообразним Фандоріним ...

На закінчення Фандорін революційно крушить правила етикету, грубіянить начальству і з гордим виглядом забирає назад заяву про відставку. Кар'єра на благо вітчизни дорожче чистоплюйства. Ось таке революційне кіно.

Є в картині і такі помилки, за які в школі ставлять двійки. Наприклад, у фільмі Бойова організація кінця XIX століття є частиною марксистської партії. Пожарський міркує про марксизм так, ніби він живе за часів Єльцина. Це у Акуніна. У реальному житті терористичні організації XIX - перших років ХХ ст. були народницькими, про що в поліції знали.

Так що для старших школярів фільми вже не корисні, оскільки містять багато фактичних помилок. Але на жаль - більшість жителів Росії (включаючи кіно- і теле- начальників) за рівнем знань історії поки не дотягують до рівня середньої школи. Просвітництво залишається для Росії актуальним завданням.