Аллегрова стала стервом, а Розенбаум - Пушкіним

Жіноче і чоловіче начало «Слов'янського базару»

Якщо про Розенбаума можна було легко отримати будь-яку інформацію: коли прибуває, де буде жити, робочий графік, час репетиції, то Аллегрова початку наганяти хвилю таємничості ще задовго до урочистого в'їзду. Журналісти тільки і робили, що обговорювали, що ось, мовляв, Ірина Олександрівна вирішила добиратися з Москви машиною, а не потягом, тому як приходить він о п'ятій ранку, а кому охота в таку рань позувати фотографам? Потім довго обговорювалася тема, що Імператриця російської естради анулювала бронь в готелі і буде жити за містом з однією-єдиною метою - знову ж щоб не потрапити під фотооб'єктиви. У момент приїзду в концертний зал вона зажадала підігнати авто до самим службовим дверей, причому кинулася туди так, що всім вдалося зняти одну тільки зоряну спину. «У неї щось недобре з особою!» - зійшлися на думці журналісти і навіть поспівчували. І нарешті апофеозом стала інформація, донесена за кілька секунд до початку концерту, що фотозйомку Аллегрової на сцені теж робити буде не можна. Ні під яким соусом. «Ну, це їй так не минеться!» - тут преса образилася вже всерйоз.

Правда, слава богу, до відкритого конфлікту співачка все-таки справа не довела. З особою у неї виявилося все в порядку, і зняти себе під час першої пісні Аллегрова таки дозволила. А потім знову прямо зі сцени почала лаятися з журналістами, вимагаючи прибрати об'єктиви. Мабуть, так вона привітала папараці з Днем фотографа, який якраз відзначався в цей день. Журналісти пішли знімати під іншим кутом, де їх не було видно зі сцени. А ті, хто залишився, оголосили співачці бойкот і відмовилися аплодувати. Навмисна тиша з першого ряду, навіть якщо там сидять папараці, це, звичайно, дрібничка, але неприємно.

фото: Лілія Шарловская

Робити рецензію на концерт Олександра Яковича - заняття безглузде. Розенбаум, він і в Африці, і на «Базарі» Розенбаум. Але тим не менше дамо його виступу коротку характеристику.

Голос: поставлений від природи. Розенбаум відпрацював концерт наживо, при цьому йому абсолютно не потрібні нескінченні діалоги з публікою, під час яких артисти під приводом гарячого бажання поспілкуватися з глядачем зазвичай відпочивають і відновлюють дихання. Розенбаум говорив виключно по справі, коли хотів щось особливо підкреслити по ходу свого виступу. Але при цьому навіть до кінця концерту його подих нітрохи не збилося - ознака абсолютного виконавської майстерності. Звичайно, Розенбаум особливо не рухався під час співу, це в багато разів спрощує можливість контролювати голос, але тим не менше він супроводжував все свій виступ грою на гітарі, що абсолютно не полегшувало його сценічної долі.

Репертуар: писати про це безглуздо, пісні Розенбаума (всі свої, рідні, в кожну з яких складені справжні, пережиті артистом почуття і емоції) не знає хіба тільки людина, яка не володіє елементарним освітнім мінімумом в області музики.

Концепція: концерт у Розенбаума справляв враження природного, чи не продуманого заздалегідь дійства, створювалося відчуття, що людина співає, що йому на душу ляже. І це надавало виступу належний відтінок інтимності. Проте всі пісні знаходилися строго на своєму місці. Наприклад (як визначив сам Розенбаум, «кримінальна»), «Гоп-стоп» виконувалася ближче до фіналу, після «Вальсу Бостон», який ну зовсім разнежіться публіку. І вже повністю знаходиться у владі артиста зал із задоволенням заспівав «Гоп-стоп» разом з виконавцем. А ось пісні на військову тематику, які волею-неволею несуть деяку пафосну складову, виявилися в середині, після розігріву глядачів на початку концерту простішими і звичними хітами. До бісів Розенбаум притримував своє знамените «А качки летять», створюючи якесь опір в залі. «Ну, без" Качок "він від нас не піде!» - приндяться публіка, і в фіналі артист не без задоволення слухав, як зал скандував: «Качки, качки!» - і нарешті виконав палке бажання публіки почути улюблену пісню.

Незвична для нашого часу деталь: у Розенбаума в залі чоловіків було більше, ніж жінок. І, що виглядало особливо незвичайним, артист за концерт отримав від представників сильної статі куди більше букетів, ніж від слабкого. Треба думати, до фіналу у нього вже боліла рука, так часто і від душі її жали, вручаючи черговий букет, міцні, сильні мужики.

Рецензувати концерт Ірини Аллегрової, напевно, ще більш безглузде заняття. Аллегрова, вона і в Африці, і в будь-якому іншому місці - така, як їй заманеться. Яке буде у артистки настрій в момент виходу, таким і буде концерт. І тут, на «Базарі», вона продемонструвала публіці всі свої таланти і здібності, включаючи той самий артистизм, за який її полюбили 25 років тому. Пластика, фірмові жести, міміка обличчя - все належало тій самій Аллегрової, яка колись боролася за свого глядача. Скажемо чесно, Ірина Олександрівна так працює далеко не завжди.

Але тим не менше додамо деякі складові в бочку меду.

Голос: фірмовий, аллегровскій. Але звукорежисеру за роботу окреме «спасибі». Зауважимо, Розенбаум перед концертом репетирував майже годину, проганяючи заново багато пісень, і навіть зробив вихід в зал, щоб зорієнтуватися на місцевості. У Аллегрової репетирував тільки колектив. Артистка приїхала до самого початку виступу. Але, мабуть пам'ятаючи, що фонограма в Білорусії заборонена законом, працювала дуже професійно, мимо не мазала.

Репертуар: Аллегрова початку концерт з пісні Пугачової «Пролог». Навіщо Імператриці пісенний наряд з чужого плеча, залишається загадкою. Звичайно, у Пугачової - хто ж сперечається? - багато хороших пісень, та тільки й у Аллегрової їх чимало. Або це тепер така фішка буде - все прощальні тури починати з призову до інших, «бути щасливішим, ніж я»? Після нічим не виправданого перетворення на три хвилини в Пугачову Аллегрова знову повернулася в себе і працювала, як треба. Вона виконувала власні хіти, поки не дійшла до середини концерту. Тут співачка раптом поцікавилася у публіки: чи має вона право поспівати караоке? Ніхто не сперечається, сольний виступ, своя публіка, так співай що хочеш! Але чи не можна тоді, якщо вже все одно караоке, разом з «Чаркою горілки» Лепса і «осавул» Газманова почути ще «Окрасился місяць багрянцем»? Така гарна, зовсім аллегровская пісня! Адже співала ж, врешті-решт, та ж Пугачова «На той битий шлях, на перехрестя».

Концепція: концерт у Аллегрової збудований бездоганно, залом вона володіє повною мірою, енергетика зі сцени пре, як їй і належить на концерті справжньої зірки. Нескінченно зворушливо виглядала Ірина Олександрівна, коли виконувала пісню «Посмішка тата», присвячену пам'яті батька. З огляду на, що співачка недавно втратила матір, їй, можливо, не варто було себе так емоційно надривати. Треба зауважити, Аллегрова зі своїми почуттями не впоралася. Але вона ж не Ваєнга, щоб відкрито демонструвати публіці, як по її щоках котяться сльози! І Ірині Олександрівні довелося в фіналі пісні на кілька секунд піти в глиб сцени.

А ще хочеться віддати Аллегрової належне за те, що поборола один з семи смертних гріхів: упокорила гординю. Ще зовсім недавно співачка отримала нарікання від журналістів «МК» за те, що відмовилася приймати у публіки квіти. Артистка критику прийняла і підхід до справи змінила. Тепер, хоч і не без допомоги балету, і нехай тільки в фіналі, але квіти від шанувальників вона тим не менш приймає.

Так що у нас в сухому залишку? Ірина Олександрівна, пояснюючи публіці, чому легко погодилася вимовити зі сцени слово «стерва» в знаменитій пісеньці Крутого «Хто у нас не перший», згадала знову ж батька. За її словами, він визначав так по життю найкрасивіших, талановитих і сильних жінок, вносячи в це слово більшу дещицю захоплення. Так ось, Ірина Олександрівна може не сумніватися, в цьому контексті вона - стерво найвищої проби: породиста, мастита і заматеревшего.

Підводячи остаточний підсумок, хочеться зробити один цікавий висновок: у Розенбаума в залі були поціновувачі творчості, а у Аллегрової - фанати. У Аллегрової був абсолютний аншлаг, квитків її дирекція не могла знайти навіть, що називається, «для своїх». У Розенбаума аншлагу не було. Але якщо вік людини - це, по його ж, поета, словами, «коли ціна свічок вище ціни торта», то вік справжнього артиста - це коли сила оплесків в залі не залежить від кількості присутніх глядачів. У Розенбаума зал без найменшого натяку на це з боку виконавця тричі (!) Вставав, щоб привітати артиста. У Аллегрової задоволення їй же публіка так і залишилася сидіти навіть в фіналі. Бути може, у щасливій прострації.

Розенбаумові кричали із залу: «Спасибі за пісні! Ви - наш Пушкін! », Аллегрової нестямно кричали:« Ми вас любимо, Іра! ».

Розенбаумові, бувало, аплодували навіть по ходу пісні, чітко вибиваючи долонями такт, Аллегрової - плескали, нарочито звертаючи на себе увагу артистки, для чого високо задирали руки до неба.

«Хто говорить, що йому набридли" ці глядачі, ці квіти, ці оплески ", або божевільний, або бреше!» - зауважив Розенбаум, визначаючи справжнє нутро актора. І додав: «Артистові дуже потрібна повага. Любов - це інше. А ось повагу! Особливо артисту-чоловікові ».

«Я знаю, що ви мене любите!» - розчулилася в фіналі завалена квітами Аллегрова.

Що називається: «І було кожному по вірі його!».