Виставка з фондів відділу військової літератури «Пам'ятники війни 1812 року»

У протистояння Наполеону були залучені найрізноманітніші верстви російського суспільства, тому видається природним, що до справи збереження пам'яті про війну стали причетні всі, від російської імператорської родини до кріпаків. Про різних формах вираження цієї пам'яті і розповідають книги з експозиції на мармурових сходах: тематичні енциклопедії , видання про 100-річний ювілей війни , путівники та архітектурні дослідження , краєзнавча література , художні альбоми, каталоги виставок , Архівні документи, книги про ювілейну нумізматиці , нагородному зброю і орденах . Цікаво простежити, як складалася доля тих чи інших пам'яток війни.

З англійським акцентом

Драматичною, але щасливою можна визнати історію знаменитої військової галереї Ермітажу, розказану в книзі Владислава Глінки «Пушкін і військова галерея Зимового палацу» . Випадково побачивши під час проходив конгресу Священного союзу, з якими точністю і швидкістю англійський художник Джордж Доу пише портрет князя Петра Волконського, Олександр I в 1819 році запросив його до Петербурга. Задум на той момент не мав аналогів: Доу мав написати понад 300 військових портретів для однієї галереї. Головний штаб склав списки портретованих і зайнявся їх пошуком. Не всі генерали могли приїхати особисто позувати Доу, тому газета «Російський інвалід» звернулася до них з проханням доставити в Петербург портрети для копіювання в потрібному розмірі. «Робота, що розглядається поблизу, здасться не з кращих, але далеко зовсім інша дія, а головне, схожість має велике» - листів, подібних до цього послання генерала Ігнатьєва про своє посилає портреті, в архівах збереглося дуже багато. Завершити роботу до призначеного терміну Доу не встигав, в тому числі з-за посипалися на нього приватних замовлень (імператорська милість була кращою рекламою). В результаті на нього працювали два підмайстри, роботу яких він тільки правил і підписував (щодо авторства деяких портретів Доу суперечки йдуть до цих пір). Видавець журналу «Вітчизняні записки» Павло Свиньїн шкодував про якість деяких робіт художника: «Шкода, що він дуже поспішає і не відпрацьовує свої твори таким чином, щоб втративши схожість (т. Е. Коли помруть зображені на них особи), вони могли залишатися картинами ». Також далеко не всім подобалося, що портрети героїв війни були довірені іноземцю, робота якого оплачувалася в 3-4 рази дорожче його знаменитих російських сучасників - Карла Брюллова, Василя Тропініна і Ореста Кіпренського. «Головною перепоною нашим артистам служить залишок жалюгідного упередження на користь іноземців, упередження настільки сильного, що воно затьмарює саме знання живопису ... Досить бути іноземцем і приїхати з Парижа, Відня, Берліна, щоб оббирати в сваволі гроші ... Він не має потреби в таланті, який перевищує таланти вітчизняних художників ... Треба, однак, віддати належне, що іноземні артисти рішуче беруть верх над росіянами в особливій здатності добре виставляти свій талант », - нарікав той же Свиньїн. До відкриття галереї 25 грудня 1826 року був готовий 236 портретів, а 106 рамок з підписами ще пустували. Доу помер у віці 48 років, так і не встигнувши дописати 13 полотен. Його робота була по достоїнству оцінена не тільки нащадками, а й сучасниками. У 1837 році Зимовий палац сильно постраждав від пожежі, військова галерея згоріла, проте все портрети були врятовані силами солдат Двірцевій роти.

Народна воля

Менше пощадив вогонь інший цікавий пам'ятник - так звану Кутузовському хату , В якій засідав військовий рада після Бородінського бою. Ініціатива по її збереженню належить народу. Сім'я господаря хати Андрія Фролова берегла її обстановку в тому вигляді, в якому вона була при Кутузова. У 1850 році поміщик вирішив переселити село, але на прохання селян особливу увагу приділив хаті. У ній поселили солдата-інваліда, який доглядав за будинком і проводив щось на зразок екскурсії: приймав відвідувачів, давав пояснення, показував речі, що залишилися від військової ради, портрети учасників засідання. У 1868 році хата згоріла, залишилася тільки «Кутузівська» лава і ікони. Через 19 років після пожежі була побудована сучасна «Кутузовська хата», куди більша за розміром, ніж «оригінал», і яка виконувала функції музею-богадільні за порадою автора праці з історії війни 1812 року генерала Богдановича. Сьогодні «Кутузовська хата» - філія Музею-панорами «Бородінська битва» , В ній повністю відновлена ​​обстановка військової ради в Філях.

Такий же народною волею в 1834 році був відкритий і 22-метровий монумент в селі Тарутине, де відбулося однойменне бій. Гроші на його зведення (44 тис. Рублів) зібрали відпущені в «вільні хлібороби» 745 селян графа С. П. Румянцева-Задунайського. Перед пам'ятником - плита з рядками з листа Кутузова до власниці Тарутина А. Н. Наришкіної: «Уклінно прошу, щоб зміцнення, зроблені нами поблизу села ... поблизу яких зупинився швидкий потік руйнівний ... щоб зміцнення ці залишилися недоторканними. Нехай час, а не рука людська їх знищить ». Пам'ятник зберігся донині . Більш сумна доля спіткала Монумент Слави італійського скульптора Антоніо адамін в Малоярославце. Він знаходився в одному з шести місць найбільш значних битв війни, де указом Миколи I було вирішено поставити пам'ятники: Бородіно, Смоленськ, Красне, Ковно, Полоцьк і Малоярославець. Згідно збереженим малюнками, монумент був дуже гарний, проте в 1931 році був знесений як «не має історико-архітектурного та художнього значення» і замінений пам'ятником Леніну. А ось пам'ятник роботи адамін в Смоленську досі прикрашає міський парк.

Місто тріумфальних арок і воріт

Цікаво, що найголовніше спорудження на честь перемоги над наполеонівською Францією - Олександрівську колону на Двірцевій площі - виконав француз Огюст Монферран. Колона з цільного шматка рожевого граніту вагою 600 тонн і заввишки 47,5 м коштує без зміцнення, утримувана тільки власною вагою, завдяки ідеальному розрахунку зодчого. І до сьогоднішнього дня вона залишається найвищим в світі пам'ятником з цільного шматка скелі. Колону встановили на постамент вручну, всього за 1 годину 45 хвилин, силами 2000 солдатів і 400 робітників. Ось що писав про її підйомі Монферран: «Коли на годиннику Зимового палацу пробило два ... почався підйом колони ... Навколо панувала глибока тиша, що переривалася лише глухим гулом кабестанов (лебідка. - Прим. Ред.): На обличчях здивування, страх , надія ... Зараз вже ніхто не зізнається в тому, що всі побоювалися найжахливішої катастрофи ... Важко описати раптовий перехід від болісної душевної тривоги до почуття задоволення, бурхливі крики "Ура!" мчали з усіх кінців площі ». Перший час багато уникали знаходитися поруч з колоною, побоюючись її падіння, так як знали, що вона не закріплена: Монферран спеціально щоранку не поспішаючи прогулювався біля неї з собачкою. А першою спорудою в країні на честь перемоги над Наполеоном стали тимчасові Тріумфальні ворота за проектом Джакомо Кваренгі, побудовані недалеко від Обвідного каналу до повернення російських військ із закордонних походів. Чотири рази в 1814 році російські війська входили в ці ворота, і чотири рази зустрічали їх городяни оваціями з трибун. Потім в 1828 році на Двірцевій площі була відкрита Тріумфальна арка Головного штабу по проекту Карла Россі (будівництво обійшлося в величезну на ті часи суму близько 7 млн ​​рублів), Олександрійська колона, Нарвские тріумфальні ворота за проектом Стасова, інші споруди .