Дика еволюція вампірів, від Брам Стокера до Дракули

1. Кармілла, Кармілла і трилогія Карнштейна , 1871, 1960, 1964, 1970
2. Граф Дракула, Дракула , 1897
3. Дракула (Бела Лугоші і Карлос Вілларіас), Дракула , 1931
4. Граф Дракула (Christopher Lee), серія жахів Дракули , 1958-1976
5. Барнабас Коллінз (Jonathan Frid) і друзі, Dark Shadows , 1966-1971, 2012
6. Блакула (William H. Marshall), Blacula , 1972
7. Лестат і друзі, Хроніки вампірів , 1976 до сьогодення
8. Давид і друзі, Загублені хлопці , 1987
9. Ангел (Давид Бореаназ), Спайк (Джеймс Марстерс) і друзі, Баффі вбивця вампірів , 1992, 1997-2003
10. Ерік "Blade" Брукс (Wesley Snipes), Blade film, 1998-2004
11. Білл Комптон і друзі, Південні таємниці вампірів / True Blood , 2001-2014
12. Едвард Каллен та друзі, Twilight series, 2005-2012
13. Адам (Том Хіддлстон) і Єва (Тільда ​​Суінтон), Тільки Любителі залишилися живими , 2013/2014
14. Влад Цепешник, Дракула невиразна , 2013/2014

Як ми обговорювалися тут раніше , тропи, які визначають літературу фантазії і жахів, є рідкими, і саме тому вони зберігаються. Вампіри, перевертні, зомбі, інопланетяни, відьми, примари - протягом кількох століть ці архетипи займали чільне місце в жанровій фантастиці, не зважаючи на те, що вони адаптувалися до конкретних потреб (і страхів) суспільства в будь-який момент часу.

Вампір, зокрема, мав досить барвисте землеволодіння. Вампірні істоти і духи датуються, принаймні, ще далеко Месопотамія і Стародавня Греція , але вампіра, як ми знаємо, з'явилося на початку 1700-х років, коли тубільці і іноземці почали записувати фольклор і забобони Балкан, скупчення східноєвропейських країн, які стали б домом для найвідомішого вампіра всіх часів: графа Дракули .

Найновіша адаптація вампірського міфу, Дракула Невченого , прибуває завтра в театри. Її Влад Імпалер-орієнтований сюжет, як багато популярний історії походження пізніше, дає перший граф (Люк Еванс) співчутливою історією походження: роблячи фаустівську угоду з демоном Калігула (відіграє пристойно Тайвін Ланністер, ще Чарльз Танц), щоб врятувати свою сім'ю від турецького султана Мехмеда II (грає, можливо, не зовсім так Домінік Купер - Авраам Лінкольн, мисливець на вампірів?). "Чоловіки не бояться мечів," граф говорить . "Вони бояться монстрів. Вони бігають від них. Поставивши одне село на колі, я врятую ще 10 чоловік. Іноді світу більше не потрібен герой - іноді йому потрібен чудовисько". Це вже не чудовисько, яке надає терору, а ідеологію, яка його сформувала. У такому випадку, здається, тільки доречно вивчити, як вампір прибув до цього конкретного (і CGI-важкого моменту) у часі. Давайте підемо по провулку пам'яті, чи не так?

Кармілла, Кармілла і трилогія Карнштейна , 1871, 1960, 1964, 1970

Творець: Джозеф Шерідан Ле Фану
Архетип: Лесбійський вампір

Історичний контекст: лесбійська легендарна легенда-легенда прийшла до успіху в той час, коли Британська імперія була повною нахилом, одержима мораллю. Секс і сексуальність не обов'язково були репресовані - тоді було (дивно) зрозуміло, що і чоловіки, і жінки користуються сексом, але розмова навколо цієї теми часто була неймовірно евфемістичною. Тим не менш, гомосексуальні дії були зняті з переліку як злочин, пов'язаний з капіталом, за десять років до публікації Carmilla , і лише за рік до цього психіатр Карл Фрідеріх Отто Вестфал опублікував медичний документ, що описує «протилежне сексуальне відчуття» у двох пацієнтів чоловічої статі, таким чином класифікація гомосексуалізму як психічного розладу (хоча до 1895 року його не було б названо). Кармілла, безсмертний кровососущий тезком цієї історії, про відокремленого батька і доньку і про те, що відбувається, коли вони беруть у себе, здавалося б, незграбного, як молодий компаньйон для 18-річної дівчини, явно лесбіянка; вона також проходить через стіни, змінюється в кіт, ненавидить християнство і краде кров молодої Лаури (як і інших молодих жінок-жертв) у нічний час, що зробило її ідеальним втіленням морального терору, який охопив читачів тієї епохи.

Вклад у жанр: Кармілла є найбільш очевидним протиставленням припущення, що історії жахів вампірів почалися з Брам Стокером. Насправді, Західна Європа була зачепила його протягом принаймні століття до графа Дракули, завдяки страхам, що випливають з релігійних побоювань про божевільну кількість імперіалізму, що відбувався в той час. (Більше про це через хвилину.) Пам'ятайте, що влітку Мері Волстонкрафт Шеллі провела в Женевському озері зі своїм дитиною / майбутнім чоловіком Персі і кількома іншими письменниками в 1816 році, під час якої вона написала Франкенштейна ? Поет лорд Байрон, також присутній, і його лікар Джон Вільям Полідорі обидва вийшли з літнього конкурсу історій привидів з історіями вампірів, дуже схожими на ці пізні казки, приписувані генезису жанру. Особливо Кармілла відрізняється прогресивним фундаментом, закладеним для ЛГБТ-орієнтованого та інакше ліберального сексуального знання вампіра.

Граф Дракула, Дракула , 1897

Творець: Брам Стокер
Архетип: Архетип

Історичний контекст: Протягом більшої частини XIX століття грамотна англійська громадськість була захоплена розповідями про загрози вторгнення. Творчі автори, такі як HG Wells і Sir Arthur Conan Doyle, вбивали історії, в яких брали участь надприродні істоти, які загрожували країні (див. « Війна світів» ). За іронією долі, це було в кінці вікторіанської ери, століття тривалий період, в якому Англія робила в значній мірі 100% від фактичного вторгнення, в такі країни, як Індія, Аргентина, Китай і Сіам (сучасний Таїланд).

Вклад у жанр: За більшістю рахунків, граф Стокера Дракула винайшов цей жанр. (Або, принаймні, його шаблон, який більшість авторів вирішили використати після цього.) Теорії буяють, коли мова йде про натхнення Стокера для титульного персонажа, мудреця, дивно волохатого аристократа («огидно навколо храмів, але рясно в інших місцях. масові, майже зустрічаються над носом, і з кущистими волоссям, які, здавалося, згортаються в своєму власному багатстві ... [і руки з] волосками в центрі долоні ”) з гострими вухами і зубами і здатністю змінити форму. Більшість, в тому числі майбутні Дракули , не погоджуються, що Влад Цепешник (Влад III, князь Валахії і син Влада II Дракула, член Османської імперії) Орден Дракона () дав Дракулі його ім'я, але натхнення Стокера також, можливо, прийшло у формах, починаючи від оригінального слов'янського фольклору (див .: Трансільванія) до попередника Кармілла Ле Фану до - так- Уолт Уітмен , які мали глибокий вплив на автора.

Дракула (Бела Лугоші і Карлос Вілларіас), Дракула , 1931

Творець: Тод Браунінг (режисер), Гамільтон Дін і Джон Л. Бальдерстон (драматурги)
Архетип: Остаточний / Класичний кіно Вампір

Історичний контекст: Ця адаптація сценічної вистави 1924 року (була майже однакова іспанська постановка, знята на тому ж самому наборі вночі, після того, як англійська акторка і екіпаж пішли додому), був першим справжнім фільмом жахів, який американські глядачі коли-небудь відчували. Кінематографісти не мінімізували серйозність надприродних жахів на екрані; насправді вони активно заохочували людей вважати, що вампіри реальні, до того моменту, коли глядачі відкрито втратили свідомість у театрах. The сумнозвісний код Hays було прийнято за рік до цього, що означало, що ефективність Дракули та її братів (наприклад, Франкенштейна , який був представлений пізніше цього року на подібний успіх) не тривав довго; тільки через три роки, MPPDA (тепер MPAA) почав суворо дотримуватися кодексу, який різко стерилізував фільми жахів аж до середини 1960-х років, коли невиконання режисером і приплив іноземних фільмів зробили його неможливим.

Вклад у жанр: Як і його літературне натхнення, він народив жанр жахів і вплинув на його тропи на десятиліття. Насправді, це було так, що Лугоші одразу віддав перебір і в основному не міг грати нічого, крім вампіра, до кінця своєї кар'єри.

Граф Дракула (Christopher Lee), серія жахів Дракули , 1958-1976

__Створення: __Terence Fisher (директор) тощо
Архетип: Незвичайний харизматичний вампір

__Історичний контекст: __Група фільмів Дракули була британською відповіддю Тоді Браунінгу та адаптації Стокера 1931 року Бела Лугоші, і фактично встановила жах як прибутковий жанр. Оригінальна установка прибула в кінотеатри в той час, коли післявоєнна Англія нарешті повернулася на ноги, і її громадяни користувалися таким же процвітанням, як середній клас Америки, включаючи відвідання кіно. Так народився "Hammer Horror", дико успішна, здавалося б, нескінченна серія монстрів фільмів, створених Hammer Films з 50-х до 70-х років. Завдяки дослідженню статі Альфреда Кінсі, опублікованому в 1948 і 1953 роках, сексуальність теж бачила революцію; гламурний, аристократичний вампір, якого зобразив Крістофер Лі, був менш страшним, ніж еротичний: трохи небезпечний, але непереборний.

__Приклад до жанру: __ Крістофер Лі закінчив грати графа не в одному, а не у двох, але ще восьми назв Дракули протягом наступних 18 років. Можна було б сказати, що зображення Лі спромоглися вигадливим вампіром, який заманював його жертв вишуканістю і харизмою, а не ховався в тіні і чекав, як вони спіткнуться на його майно.

Барнабас Коллінз (Jonathan Frid) і друзі, Dark Shadows , 1966-1971, 2012

Творець: Ден Кертіс
Архетип: Вампір для підліткового мила, Вампір з золотим серцем

Історичний контекст: До того, як сутінки прийшли, підліткові надприродні мильні опери належали Темним Тіням , шестисезонне шоу вдень, яке закрутило ринок ABC. Шоу, що слідує за молодою жінкою, яка стає гувернанткою для сім'ї, схильної до моторошних сюжетів, добре узгоджується з бумом фільму жахів тієї епохи. Тим часом, Америка була втягнута в справжні власні жахи у В'єтнамі і вдома (див .: рух за громадянські права, зйомки в штаті Кент і т.д.), що зробило кітчі монстрів тієї епохи, включаючи темношкірих вампірів Барнабаса Коллінза. - доброзичливий втечу.

Вклад у жанр: Успіх Темних Тіней довів, що ринок підлітків міг би з'їхати до вампірів. У той час готичний жах був як тріщина поп-культури, абсолютно необхідна для Голлівуду і молодих кіноманів тієї епохи, багато хто з яких продовжував би стати творцями надприродного жанру, зміцнюючи його як монстра в кілька мільярдів доларів. сьогодні.

Блакула (William H. Marshall), Blacula , 1972

__Creator: __William Crain (директор), Раймонд Кеніг та Джоан Торрес (сценаристи)
Архетип: "Брат душі Дракули". Потрібно сказати більше?
__Історичний контекст: __See: Блокаційні фільми загалом. Чому ні принести вампірів?
Вклад у жанр: я маю на увазі, він дав нам продовження з Pam Grier в ньому . Інакше? Не дуже багато - не надто багато легенди було змінено, щоб відповідати моделі Blaxploitation, і більшість сучасного вампіра запалюється все ще в основному білим і європейським. Блакула, можливо, частково надихнула вампіра-мисливського леза (див. Нижче), хоча б тому, що в масових поп-культурах було так мало прикладів кольору вампірів.

Лестат і друзі, Хроніки вампірів , 1976 до сьогодення

Творець: Енн Райс
Архетип: Добрий, красивий вампір / вампір
__Історичний контекст: __В кінці 70-х років було сприятливим часом для надприродного вигадки. Завдяки авторам, як Стівен Кінг і Енн Райс, скрипучі архетипи жаху (від вампірів до чаклунства до привидів до серійних вбивць до будинків з привидами) отримали підтяжку обличчя. В той же час, нація в цілому спостерігала подібні зміни: прогрес у гендерній рівності та громадянських правах, а також зростаючий цинізм щодо американського економічного домінування лібералізували світ. Поєднайте ці фактори з тим, що епоху називали «десятиліттям» - в якому особистість була першочерговою, так само, як це було з пупками, що стоять перед Райс, безсмертними вампірами, - і ви отримаєте велике нове середовище для метафор, тероризувати і захоплювати громадськість.

Вклад у жанр: читачі Райс, які сьогодні налічують близько 80 мільйонів чоловік, отримували нових тропів, коли мова йшла про міфів вампірів: не тільки традиційна захист від часнику / хреста / дерева, а й цілком марні проти цих істот, але вони також отримали повноваження самолікування, політ без зміщення форми і здатність жити на крові тварин, коли люди є рідкісними (або непривабливими). Вони також гарніші, розумніші, та більш талановиті, ніж будь-який чоловік, який може сподіватися. Ох, і вони безсмертні. Звучить знайомо? Це тому, що майже кожен вампір 21-го століття "запозичив" цілий стейк Райс для своїх власних.

Давид і друзі, Загублені хлопці , 1987

Творець: Джоель Шумахер
Архетип: Angsty-Cool, вампір для підлітків

__Гісторичний контекст: __ 1980-ті були центральними фільмами для підлітків: Джон Хьюз і Камерон Кроу вбивали смерть від експлуатації архетипів середньої школи, які були в кіно з 50-х років, але тільки тепер потрапили в поп-культуру. Небезпека вампірів приваблювала як підлітків, які шукали прохолодний капітал, так і батьків, які боялися, що їхні діти роблять тріщини і отримують СНІД, коли вони не були навколо. Плюс, наскільки метафори йдуть, дізнавшись, що середні / прохолодні діти у вашому новому місті кровожерні, маніпулятивні монстри не є величезним розтягненням.

__Прихил до жанру: __Атрибути на кшталт здатності зробити «половину вампіра», зробивши людську кров напою (і перетворивши їх на повну вампіру, убивши когось), не залишилося, але в той час як Темні Тіні показали, що підлітки займуть вампірів Загублені хлопці представили ідею, що вони можуть бути і ними.

Ангел (Давид Бореаназ), Спайк (Джеймс Марстерс) і друзі, Баффі вбивця вампірів , 1992, 1997-2003

Творець: Джос Уедон
Архетип: (Феміністська) Любов до вампірів

Історичний контекст: Віктимізація і потурання жінок у Голлівуді існували задовго до 90-х років, але вампіри-полювання на Уедона, ногами вболівальників з оселі почали десятиліття, в якому випадкова екранна мишогиния пробігала особливо. Уповноваженого мисливця Баффі - і іноді в любові до переслідування тих самих хлопців, яких вона намагалася вбити, - протистояла розпусним вампірам Від заходу до світанку , які підтримали дихотомія Мадонна-Шлюха . Надприродні історії, хоча й небезпечні для Баффі, навряд чи були страхітливими; замість цього фільм 1992 року і наступне телешоу "підірвали ідею [маленької блондинки, яка йде в темну алею і вбивається в кожному фільмі жахів]", щоб більш відкрито (і в кінцевому рахунку, ефективно) досліджувати теми, як жіноча влада і юність. ніж навіть найпрогресивніші не-жахливі підліткові шоу тієї епохи.

Вклад у жанр: Ніхто раніше не зробив розумної вампірської комедії; розробку тропіків вампірів середньої школи, побудованих за допомогою фільмів, подібних до «Загублених хлопчиків», банальна кроку Баффі , жарти та ліберальне користування цілим жахом / фантазією-тропою зробили його ідеальною фольгою для більш традиційних чоловіків орієнтовані вампірні казки, які прийшли до і після, і перетворили його на культовий хіт, який з тих пір поінформував про надприродних спадкоємців, як Dead Like Me і MTV's Teen Wolf.

Ерік "Blade" Брукс (Wesley Snipes), Blade film, 1998-2004

Творець: Стівен Норрінгтон (режисер), Девід С. Гойер (сценарист)
Архетип: Dhampir, Half-вампір захисник людей

Історичний контекст: Marig Comics 70-ті роки є найвідомішим завдяки зображенню Уеслі Сніпса в живих фільмах кінця 90-х і початку 00-х років. Культура, яка породила характер і його успіх, майже ідентична тій, що народила Буффі : в основному чоловічу, переважно білу європейську традицію вампіра, яка була готова до деяких серйозних підривних дій. Основні конфлікти між вампірами, в першу чергу про чистокровних проти "звернених" вампірів, є завуальованими стендами для обговорення раси та походження.

Вклад у жанр: Blade - хороший, хоч і важкий, чувак, який прагне помститися за смерть своєї матері від рук вампіра (той же, чий середина укусу дав йому ваші вампирні гени). Герой-два виду дав вампіру той самий поштовх соціокультурного підтексту, який містився в романах Суккі Стакхауса Баффі та Чарлейн Харріс (докладніше про це нижче). Також, Уеслі Снайпс запропонували вистежити "дітей-сутінків" у гіпотетичній четвертої партії Blade , тому можливості нескінченні.

Білл Комптон і друзі, Південні таємниці вампірів / True Blood , 2001-2014

Творець: Чарліна Харріс, Алан Болл
Архетип: Сексуальний, ЛГБТ-дружній вампір

Історичний контекст: Кожен, хто бачив початкові титри серії HBO, адаптований з романів Шарлайн Харріс, може сказати, що ці вампіри - не дуже тонка позиція для ЛГБТ-спільноти. У Америці True Blood це вампіри, які повинні "виходити з труни", розкриваючи себе людям в надії мирного співіснування з ними завдяки виробництву синтетична кров напій під назвою TruBlood. Боротьба за права вампірів, звичайно ж, охоплює екстремістів з обох сторін, від християнських людей-євангелістів до тисячолітніх вампірів, які втомилися від гри з їжею. Але романи і серіали також є продуктом фанфії епохи, в якій кросовер надприродного вигадки на весь час, що означає спуск з кукушкою в феї, менади, відьми, перевертні, булипантари, шапочки і вуду-практикуючих середовищах. Поки це фантастично (і химерне), це справедлива гра.

Вклад у жанр: Якщо ви перестали дивитися шоу кілька сезонів, ви могли б сказати * True Blood * сприяв "велике" розчарування для сім'ї вампірів ", і навіть ті, хто дивився до кінця не може повністю не погодитися. Але невтішний табір і використання абсурдних надприродних ситуацій, щоб нормалізувати чудернацьких персонажів, таких як яскравий кухар, що перетворився на середнього, Лафайет дав вампірам явні політичні теми і паралелі реального світу (тоді як раніше вони демонстрували в основному несвідомі відтінки). збереження сексуальності, що надає тропі своїм сучасним привабливістю.

Едвард Каллен та друзі, Twilight series, 2005-2012

Творець: Стефані Мейер
Архетип: Красивий, Чистий Вампір

Історичний контекст: тепер сумнозвісний клан Каллена не є першим випадком, коли підліток людини і вампір збираються разом, але після того, як Гаррі Поттер викликав відродження Я-за-дорослих, книги «Сутінки» були ідеально підходять для того, щоб їздити. хвиля. У той час, коли гендерні ролі та розуміння сексуальності швидко розвиваються, строгий мормонізм Мейєра надавав її героям аналогічні консервативні погляди на секс і шлюб, а серія малює всіх своїх героїв незрозуміло широкими ударами. Розглянемо успіх саги у відповідь на ліберальний напрямок, в якому запалився вампір: історію, яка розтоптала попередні міфології в пригодницький роман, який пролив терор і соціальну критику, щоб звернутися до масової глобальної аудиторії.

Вклад у жанр: вампіри Мейєра могли ходити в денний час, як «Загублені хлопці», були спустошливо привабливими, як Лестат Енн Райс, і називали себе «вегетаріанцями», вважаючи за краще пити лише тваринну кров, як Луї Райс, але їхня шкіра також буквально блищала сонце, суто YA романтика додатком, в іншому випадку, він був побілений романом вампіра до n-го ступеня, агонії літературних агентів всюди .

Адам (Том Хіддлстон) і Єва (Тільда ​​Суінтон), Тільки Любителі залишилися живими , 2013/2014

Творець: Джим Джармуш
Архетип: екзистенціальний / суїцидальний вампір

__Історичний контекст: __Тепер, коли ми вирішили, що вампіри (в основному) живуть назавжди, це дивно, як нечасто творці відхилялися від гламурного, щоб досліджувати більш темні психологічні наслідки безсмертя. Адам і Єва Джармуша, надмірно культивована і емоційно побита пара вампірів декількох сотень років, постійно бігають, чи то в страху бути відкритими, або просто щоб уникнути годування людьми, виступаючи за купівлю пінти від зменшення запасів незабруднених. "хороші" джерела крові (глобальне потепління, хто?).

__Прихил до жанру: __ Тільки коханцям було менше оповідання про жахи про вампірів як загрози і більше як медитація про те, наскільки дерьмово воно повинно бути, щоб зберегти волю до життя після століть, щоб змусити себе винаходити кожні кілька десятиліть. Зв'язки Адама і Єви з людьми є сентиментальними, але ніколи не є достатньо сильними, щоб покластися на будь-який спосіб, який роблять Калленс і Вампір Білл; їхня історія сексуальна-прохолодна, але фаталістично. В цілому, це набагато придатніша вампірна ідентичність, ніж більшість їх попередників.

Влад Цепешник, Дракула невиразна , 2013/2014

Творець: Гарі Шор, Метт Сазама, Бурк Шарплесс
Архетип: Національний вампір

Історичний контекст: У 2014 році ми дійшли до Вампірської сингулярності: настільки переповнені вампіричними інтерпретаціями, що ми відверто втомилися від нових. Саме тут входить Дракула Невцепила : це як історія походження, так і перекази, два історичні тропи, які особливо актуальні, завдяки невизначеності 21-го століття. Наше всесвітство з підтримкою Інтернету робить моральність і страх більш суб'єктивними, ніж будь-коли, і загасаюче глобальне домінування США викликає тривожну публіку, яка прагне до неоднозначності і темряви в її медіа-ескапізмі.

Вклад у жанр: Хоча сценаристи Sazama і Sharpless зробили все можливе, щоб повернутися до коренів культури вампірів з Владом III як головним героєм, велика залежність фільму від історії походження означає явну відсутність винахідливості. Це не зовсім свідчить про те, що нас насправді лякає ... крім оригінальності.