Вампір Лестат оселився в Сан-Франциско. І він співає в новому мюзиклі. Швидко! Хтось прийме часник і дерев'яну колу!

• Лестат, заспіваний Х'ю Панаро, готується затопити зуби в Луї (Джим Станек) у «Лестаті», в театрі Курран. Музичний планується вести на Бродвеї навесні. Хронічна фотографія Дарріла Буша

  Лестат, заспіваний Х'ю Панаро, готується затопити зуби в Луї (Джим Станек) у «Лестаті», в театрі Курран. Музичний планується вести на Бродвеї навесні. Хронічна фотографія Дарріла Буша

Лестат, заспіваний Х'ю Панаро, готується затопити зуби в Луї (Джим Станек) у «Лестаті», в театрі Курран. Музичний планується вести на Бродвеї навесні. Хронічна фотографія Дарріла Буша

Лестат, заспіваний Х'ю Панаро, готується затопити зуби в Луї (Джим Станек) у «Лестаті», в театрі Курран. Музичний планується вести на Бродвеї навесні. Хронічна фотографія Дарріла Буша

Вампір Лестат оселився в Сан-Франциско. І він співає в новому мюзиклі. Швидко! Хтось прийме часник і дерев'яну колу!

Лестат: Музичний. Книга Лінди Вулвертон, адаптована з Анни Райс "Хроніки вампірів". Музика Елтона Джона. Тексти Берні Таупіна. Режисер Роберт Джесс Рот. (До 29 січня. Театр Керран, вул. Гірі 445, Сан-Франциско. Дві години, 40 хвилин. Квитки $ 30- $ 90. Зателефонуйте (415) 512-7770 або відвідайте www.shnsf.com ).

Дидактична, роз'єднана, дивно невідома, заплутано розроблена і що блукає в майже невгамовному сахарному рахунку Елтона Джона, "Лестат" відкрився в неділю як останній поганий задум Бродвею в серії Best of Broadway (слідуючи за "Lennon" і "Королі Мамбо"). Це перший етап виробництва нових Warner Bros. Theater Ventures, і якщо це звучить так, як якщо компанія Bugs Bunny намагається йти слідами Міккі Мауса, це не випадково.

"Lestat" було зібрано режисером Робертом Джессом Ротом, який влаштував перше театральне підприємство Disney, "Краса і звір", вже 12 років на Бродвеї. Лінда Вулвертон, яка написала книгу, адаптувала "Красу" зі свого сценарію Disney. Джон, який написав рахунок для анімаційного хіта Діснея "Король левів", зробив те ж саме для млявого музичного "Діда" "Аїда". Але там, де «Аїда» можна насолоджувати за надмірний поганий смак, «Лестат», здебільшого, просто не зовсім неживий.

Там все ще може бути час, щоб вдихнути деяке життя в ньому до його запланованого відкриття в квітні в палаці театру в Нью-Йорку. Всесвітньо-прем'єрна екскурсія на Curran - це круїз потрясінь, зрештою. Але "Лестат" був у попередньому перегляді з 17 грудня, під час якого одним з основних акторів було відхилено і, ймовірно, інші зміни були зроблені. Вона потребує набагато більше роботи.

Частина проблеми може бути джерелом. "Lestat" адаптований з перших двох книг "Хроніки вампірів" - 1976-го "Інтерв'ю з вампіром" і 1985 року "The Vampire Lestat" - які пропонують дуже різні, часто суперечливі версії трьох ключових персонажів. Вулвертон і лірик Берні Таупін, давній співавтор пісні Джона, повинні зробити цих персонажів послідовними і створити єдиний тон для розповіді. Вони також зайняті - дуже зайняті - намагаються втиснути якомога більше інцидентів та інформації з обох книг в один лібрето.

Це занадто велика історія, коли автори майже відчайдушно намагаються ввімкнути певну частину сюжету Райс, розповідні польоти та нескінченні міфи про створення вампіра в пісню, переповнену конфронтацію або масштабні відеоанімаційні послідовності. Персонажі виявляються ще більш проблематичними, але потім, незважаючи на свої творчі відхилення від романів Райс, дуже мало символів у сценарії Вулвертона.

З трьох, які населяють обидві книги, Луї - оповідач "Інтерв'ю" (що становить більшу частину другого акту) - це периферійне, одномірне зображення незбагненної туги, сильно співаної Джимом Станеком. Арманд, дуже вдало виконаний загадковим командуючим Дрю Сарічем (заступником відірваного Джека Носворти), в значній мірі є фундаменталістським злодієм, якого він став у другій книзі. Лестат, нелюдська темна загроза першої книги, є набагато більш нескінченно лояльним, шукаючим вампіром продовження.

Він оповідач своєї власної історії, розповідь, що виникає на стінці, коли він друкує свою історію на ноутбуці - пристрої, що старіє дуже швидко. Як він розповідає, сцена зміщується з сучасного офісу до 18-го століття у Франції, де його виховували; до Парижа, де він стає актором і вампіром, перетворює свою матір і свого кращого друга на вампірів, у свою чергу, протистоїть Арманду і йде на пошуки глибоких знань; і врешті-решт (ми зараз у другому акті) оселяємося в Новому Орлеані, де він робить вампірів Луї і, найпривабливішим винаходом Райс, дитиною-вампіром Клаудією.

Яскравий масив сценічних проекцій - готичні інтер'єри, глибокі ліси, паризькі та новоорлеанські міські пейзажі - обтягують великі рухомі квартири та арки винахідницьких наборів Дерека МакЛейна (візуальна концепція художника-графіка Дейва Маккіна, з скульптурним освітленням Кеннет Познер). Гіперактивні послідовності анімації менш успішно служать спеціальними ефектами для битви з епізодами вовків і кровопускань. Костюми Сьюзан Хілферті - яскраві і примарні, історичні або дико уявні - допомагають нам повідомити, де ми знаходимося і коли.

Нічого з цього не має багато, хоч, якщо Lestat є нескінченно fascinating, котрий є інша проблема. Вулвертону і Таупіну довелося обрізати стільки історії, що вони ледве намалювали головного героя. Х'ю Панаро, який грає цю роль, високий, розумно пишно і співає з великим, потужним голосом, але здається втраченим у своїх довгих діалогах. Його мова є ритмічною та непереконливою, що тим більше хвилює, якщо враховувати лише частковий успіх Вулвертона в оживленні незрозумілого діалогу Райс. Також це не допомагає тому, що акторська робота Панаро складається з в'язання брови, що вказує на страх, розгубленість, гнів, каяття, спрагу, радість або біль.

Яскрава Кароле Кармелло оживляє сцену, як мати Лестата, Габріель, що наповнює цю роль великими резервуарами сили, як вмираючий старець і дивовижно дикий ентузіазм, як вампір. Вона демонструє приголомшливий діапазон і силу на її соло "Нічого Тут", переконавши сина виїхати до Парижа, і співає з великою силою гострих відчуттів від полювання в роздуті "Кримсон Kiss". Але час сцени Габріель занадто короткий. Надто велика частина першого акта складається з Панаро і привабливого Родеріка Хілла, як найкращого друга Ніколя, який виглядає незручно, намагаючись зрозуміти, наскільки гомоеротична їхня дружба.

Деякі прекрасно організовані театральні біти і маска старовинної історії вампірів (музичні постановки Метта Заходу) додають трохи спецій. У другому акті відбувається короткий випадок, коли з приходом моторошної дитини Еллісон Фішер, Клаудія, особливо з її рок-роком, "I Want More" - але трохи її історії не залишилося, і її інший великий соло "Я" Ніколи не мати цього шансу, "є одним з найзатішніших сиропних вигадок Джона. Солідно виглядає Майкл Дженет непереконливий, як мудрець Маріус. Хор і оркестр безумовно виконують музичний напрямок Бред Хаака.

Пісні, однак, варіюються від м'яко цікавих, здебільшого банальних і практично невиразних. Тексти Таупіна часто деревянно прозаїчні і рідко просувають історію або наше розуміння персонажів. Коли він намагається втиснути інформацію в пісню, як у казці про створення вампіра "Походження видів", результат просто заплутує. Джон, здається, проводить більшу частину вечора, намагаючись стати Ендрю Ллойдом Веббером у його самому гарячому і претензійному.

Це фінал, який вражає дно. Вулвертон, Таупін і Джон намагаються підсумувати вампірську мудрість у резолюції, яка об'єднує всіх у любові. Можливо, через недавню реконверсію Райс до католицизму, однак, вони не хочуть потрапити у флірт з атеїзмом і щирим поклонінням Матері-Землі роману "Лестат". Що ми залишаємося з чистим bland schmaltz. Для вампірів, чесно кажучи, це відстій.