Великий Гетсбі / The Great Gatsby

Режисер - Баз Лурманн

У ролях: Леонардо Ді Капріо, Тобі Магуайр, Кері Малліган, Джоел Едгертон, Елізабет Дебікі, Айла Фішер, Джейсон Кларк, Аделаїд Клеменс, Амитабх Бахчан

Тривалість - 143 хв

«Який це Гетсбі?» - на це ключове питання зі знаменитого роману Френсіса Скотта Фіцджеральда спробував відповісти Баз Лурманн, автор «Ромео + Джульєтти», «Мулен Руж» і « Австралії ». Його «Великий Гетсбі» - розмашистий атракціон на два з половиною години; і з відповідями в ньому все досить непросто.

«Гетсбі» Фіцджеральда за свої неповні сотню років остаточно оформився в Великий Американський Роман, золоту класику 20-го століття. Якийсь визначальною екранізації при цьому (з огляду на, що вихід Лурманн - вже шоста за рахунком спроба) роман поки не нажив - скажімо, на версію 1974 го року з Редфордом за сценарієм Копполи (який змінив на цій посаді Теннессі Вільямса) кивають в якості такої навіть рідше, ніж відзначають її безпрецедентні снодійні якості.

Велике, звичайно, краще за все бачиться на відстані, але прямо зараз вперто здається, що доля-лиходійка натякає: звання головної екранізації роману лурмановскую версію Гетсбі теж обійде. Лурманн, справедливо, в общем-то, припускаючи, що будь-яке велике або хоча б талановитий твір досить пластично, щоб вміщати безліч трактувань, пікірує на компактний, ясний і злий роман Фіцджеральда з дещо несподіваного боку. Його підхід, можливо, спантеличить шанувальників паперового «Гетсбі» - але свого часу він знайшов чимало схвалення у тих, хто щасливо млів на лурмановском реміксі «Ромео і Джульєтти». Пірнаючи з головою в світ відчайдушних вечірок Ревучих двадцятих (і по шляху сміливо зрівнюючи декаданс джазової епохи з декадансом сучасного хіп-хопу), він приносить звідти в зубах чергову розгонисту і гіпердраматічную поему про приречене велике почуття, про любов і смерть на рейве.

Зрозуміло, що в калейдоскопічне безумство до нестями розкішних нью-йоркських вечірок Лурманн, з його непохитною впевненістю в тому, що поняття «перебір» придумали труси, приходить як в рідний дім. Перші годину-півтора «Великий Гетсбі» валиться на тебе нескінченним гігантським тортом - гримить музика, летять конфетті, ллється рікою шампанське, пузиряться кричущо-яскраві кольори, струмують неймовірні наряди, голова йде обертом. Коли на авансцені виявляється сам Гетсбі і його історія трагічного кохання, Лурманн трохи відпускає педаль газу (аж до того, що ключова сцена в готельному номері розгортається повністю без музики, на чистих акторських енергіях). Але стикування між надлишкової барвистою галюцинацією і великий романтичною драмою про почуття, задуманої Лурманном в якості своєї трактування «Гетсбі», так і не трапляється - в силу декількох причин відразу.

По-перше, для режисера, який останні років п'ятнадцять ходить в «великих», Лурманн все-таки надто пошляк. Там, де Фіцджеральд, відчуваючи нескінченну важливість моменту, робив крок назад і обмежувався парою фраз, Лурманн пре напролом, палить на забій, вичавлюючи з кожного моменту максимум несамовито-виразних деталей. Тобто, коли він обставляє ключову для історії автокатастрофу як знавіснілий атракціон - рапід, живописно розлітається феєрверк битого скла, тіло жертви виразно паморочиться в повітрі, за кадром надривається кавер Джека Уайта на пісню U2 з промовистою назвою «Love is Blindness» - виходить рівно той самий перебір, якого режисер не визнає.

А по-друге, і, мабуть, головних - в пошитий Лурманном костюмчик романтичного героя з великим болем у серці фіцджеральдовскій Гетсбі просто не поміщається. Дотримуючись роману майже дослівно, прискіпливо втілюючи на екрані літературні описи і вкладаючи в уста своїх героїв репліки прямо з книжкових сторінок, Лурманн при цьому пропонує головному герою грати в зовсім іншу гру - до якої він абсолютно не готовий.

Символ порожніх амбіцій, який кинув всі сили на погоню за вигаданої ним самим ілюзією про власну велику любов за допомогою створення ще більшої ілюзії, Гетсбі - не самий очевидний кандидат в герої-коханці; він занадто поглинений самим собою, щоб в ньому залишалося досить для великого почуття ще до когось. Та й об'єкт його зітхань насилу тягне на безстрашну кохану - не дуже пристосована до прийняття важливих рішень, Дейзі норовить при кожен більш-менш складній ситуації швидше сховатися за усталеним статус кво. Якщо любов двох таких створінь і була приречена, то розбилася вона в першу чергу не про мінливості долі або жорстокість навколишнього світу, а про їх власні відображення в дзеркалі - про що, серед іншого, нам і повідомляв старина Френсіс Скотт.

Але в тому-то і справа, що Лурманн не збирався ліпити з фіцджеральдовской прози нову, більш розкішну версію « дороги змін ». Він на повному серйозі намагається поставити історію Гетсбі і Дейзі на постамент Великої Історії Любові. І в цьому Лурманн в кінцевому підсумку повністю уподібнюється свого героя - методично вибудовуючи грандіозну і складно влаштовану ілюзію, не шкодуючи на її створення ні сил, ні коштів, він наївно вважає, що саме так найпростіше прокласти шлях до серця того, хто тобі особливо доріг . Що з цього вийшло у Гетсбі, нам чудово відомо з Фіцджеральда. У Лурманна в його «Великому Гетсбі» виходить те ж саме.

Вердикт - дико амбітне, неймовірно видовищне і надлишково-драматичне кіно, хвацько промазуйте повз справжньої величі в силу приблизно тих же причин, що і його власний герой